《生化危機2》是許多玩家記憶中的第一款真正意義上的恐怖遊戲。浣熊市警署的樓梯和走廊是無數玩家揮之不去的噩夢場景。雖然遊戲中設計了許多突然襲來的驚嚇，但真正令玩家們難忘的是那種時刻都不敢掉以輕心的緊張感，所以往往越是空曠安靜，迴盪的腳步聲就越讓我們感到不安。

懸疑大師希區柯克曾說過，電影中真正的懸疑和恐怖感來自觀眾的認知，當觀眾知道劇中角色所不知道的事，懸疑就產生了。如果一群人突然被桌子下面的炸彈炸死，那就沒有任何恐懼可言。但如果你先讓觀眾看到桌子下面有定時炸彈，這時真正的恐懼感就來了。所以無論是電影電視還是遊戲，要想製造恐怖懸疑氣氛，靠的肯定不是動作戲，而是讓人覺得動作戲馬上要來的那種期待。

所以《生化危機》系列的發展與起伏就很好地反應了這一點，它作為恐怖遊戲先驅者的身份從來都不是靠槍械和子彈打出來的。遊戲中的武器只是實現恐怖氣氛的工具，你手裡的武器越強大，你可能反而越心慌。但我們遺憾地看到，如今的卡普空反而沒有準確地認識到這一點，《生化危機3：重製版》到底還是更像一款槍戰射擊遊戲，而不是恐怖遊戲。

《生化危機3》原版問世於1999年，正處於PS主機世代末尾，基本上玩法和前代保持一致，許多素材也有沿用，加入了新的武器和製作彈藥的功能。現在回頭看去，《生化危機3》有趁熱打鐵，在PS世代終結之前圈一波錢的嫌疑，創作意圖單純是加入一些更強大的敵人和更強大的武器。但也埋下了該系列向槍戰動作遊戲方向傾斜的伏筆。

後來我們看到，《生化危機4/5/6》基本上就是動作射擊遊戲了，融入了許多現代化的遊戲設計，雖然內容充實，故事完整，系統豐富，但卻沒有了《生化危機1/2 》的味道。必須承認，《生化危機4》還經常會有靜謐、詭異的轉場，有那種恐怖氛圍，然而《生化危機5/6》則連這最後的恐怖面具也捨棄了。從遊戲設計的角度，不僅懸念和懸疑設計被省略，甚至就連物資匱乏而帶來的求生抉擇也減弱了，甚至讓人覺得可以類比《戰爭機器》這種純TPS遊戲。

口碑平平，銷量疲軟過後，《生化危機7》的問世終於讓玩家回憶起了曾經被緊張感支配的恐怖。

雖然《生化危機7》採用了第一人稱視角，但貝克家的幽閉空間和稀缺的彈藥卻明顯是回歸了《生化危機1/2》的設計理念，另外本作中加入的反派角色也提供了新的恐怖感，雖然幾場boss戰依然是火力全開的動作射擊場景，但卻並不影響恐怖體驗，反而讓恐怖-解謎-戰鬥的不同體驗有節奏地循環，相得益彰。

後來的《生化危機2：重製版》用現代引擎重新詮釋了經典，讓我們看到它的恐怖配方即使拿到今天也依然奏效，然而現在的《生化危機3：重製版》卻讓人覺得有點要重蹈覆轍的瞄頭。

當初《生化危機3》就只是《生化危機2》的延續而不是超越，而且開始走向動作射擊的歧途。如今《生化危機3：重製版》給人的感覺也同樣只是《生化危機2：重製版》的延續，也有點要走向動作射擊的歧途。雖然我們基本可以確認，接下來卡普空要推出的不會是《生化危機4：重製版》，但希望他們不要忘記《生化危機》系列的根源，不要再次跑偏到動作射擊類型中，務必要堅守求生恐怖的路數。

目前《生化危機》系列遊戲已經成功獲得熱度和關注，希望卡普空能把握好下一部《生化危機》的設計抉擇。實在不行就來一個支持光追和4K版本的《生化危機1：重製版》也好。