“好萊塢最核心的規則，一是主題黑白分明，不能複雜；二是電影要符合主流價值觀。”曾坦言不會將《三體》交付好萊塢拍攝的劉慈欣，最終把這個拍攝重任交給了“好萊塢的死對頭”Netflix。上週，《三體》三部曲版權方三體宇宙、遊族集團與Netflix共同宣布，將聯合開發製作《三體》英文系列劇集。加上之前企鵝影業參投國產《三體》劇版拍攝，兩大影視巨頭的加盟，賦予《三體》在新版權期崛起的信心。

事實上，《三體》不僅在中國俘獲萬千科技迷的心，在海外也掀起一陣“三體熱”。大導演詹姆斯·卡梅隆就是《三體》的粉絲，他曾表示非常期待《三體》的影視化改編，儘管將它拍攝成電影的難度很大。

在亞馬遜網站上，《三體》英文版在全部暢銷書中曾排名1345，在亞洲文學分類中排名第二，在科技小說類別中排名43，讀者評分達到四星半（五分滿分）。一篇海外學者撰寫的書評《你為什麼應該讀劉慈欣——中國最熱門的科幻作家》中寫道，在《三體》裡，看到了劉慈欣“對人性中的荒謬和卓越具有敏銳的洞察”。

這個“中國科幻第一IP”自然也成為國際傳媒巨頭所覬覦的對象。

2018年，曾傳出《三體》將由好萊塢影視公司拍攝改編劇集的消息，其中包括亞馬遜影業和HBO，但被劉慈欣否認。第一財經記者了解到，當時《三體》的確與一些海外平台有過接觸，但因導演無法確定等因素，合作並未達成。

兩年之後，全球最大付費流媒體平台Netflix成為版權方更理想的伙伴。

不過，當主創團隊公佈後，對《三體》英文劇的疑問也隨之而來，尤其負責編劇的大衛·貝尼奧夫、DB威斯，曾是大熱美劇《冰與火之歌：權力的遊戲》主創，卻因為最後一季劇情褒貶不一，導致《權力的遊戲》被批“爛尾”。“即便有劉慈欣以及《三體》翻譯劉宇昆作為顧問，但這樣混搭的團隊組合下，《三體》中飽含中國特色的思考和價值觀，能否被精準把握還是有很大問題。”

對於《三體》的再次起航，第一財經專訪了世界科幻作家協會(SFWA)成員、世界華人科幻作家協會(CSFA)會長、著名科幻作家陳楸帆。

第一財經：在國內科幻論壇裡，有著“大小劉”之說，也就是劉慈欣與華裔科幻翻譯家劉宇昆的相互成就。作為兩人的朋友，你如何看待《三體》重新出發？

陳楸帆：《三體》此次開發中，不僅有針對全球影視劇市場的Netflix，也有針對國內市場的企鵝影業，另外還有《三體》電影，是由《大聖歸來》的田曉鵬團隊製作開發的，這是新的版權期內，針對不同市場需求做的不同開發，自然也要分別去看待。

不可否認，從講故事的水準以及視效而言，有著多年經驗的國外公司要比國內企業強一些，所以從目前公佈的團隊看，Netflix英文版劇集不大會出現太爛的情況，但可能會與國內粉絲預期有不一致的地方。畢竟他們要考慮美國觀眾的審美與語言體系，太中國化的內容多多少少會有所變化。這種文化的輸出最終很難逃脫主流價值觀的落地。

這在中國很多文化項目輸出中多有體現，最近迪士尼的一部電影遠遠低於預期，豆瓣只有4.8分，觀眾感覺就是不倫不類。這一點，也是英文版《三體》面臨的最大難題。

第一財經：劉宇昆是《三體》英文版小說出海的功臣，在Netflix英文劇集拍攝中，他會起到潤滑劑的作用嗎？

陳楸帆：單純從劉宇昆個人而言，他應該會起到很特殊的作用。他在美國生活，熟悉他們的語言體係以及思維模式。與此同時，他對《三體》的內容與精髓也是最了解的，他是一句句翻譯過來的。而《三體》中的文化符號、文化背景都需要一些解釋，這些處理不好的話，輿論上與公眾形像上可能會出現問題。所以需要這樣一個人，他既懂作品又熟悉美國邏輯思維體系。

如果劉宇昆的潤滑作用能夠發揮到最大，在一定程度上會影響Netflix《三體》版本給人們的驚喜程度。當然，這要看誰是主控方，誰具有話語權。現在這個團隊是最初的搭建，讓資本與粉絲看到了希望，未來團隊的職責應該會一步步更為細緻。

第一財經：包括好萊塢的影視項目中，科幻產品一直是很重要的類別，從英文版《三體》開始，中國的科幻原創小說會成為好萊塢搜尋的新目標嗎？

陳楸帆：國外很多平台尤其是好萊塢，都是搜羅全球知名IP，然後改編成符合它們價值觀的作品。中國的超級IP同樣是他們的資源之一，包括《西遊記》《花木蘭》《功夫熊貓》等中國故事或者中國元素在內的項目改編並不少，它們一直在尋找，比較適合做成全球化產品的IP，這些我們也會與好萊塢製片人交流。

當然，一個基本的考量是投入與產出比。我們曾做過這方面的調研，看過一些數據，雖然科幻片是重要類型之一，但並不是收益最高的類別。投入高、週期長，產出又有許多不確定因素，而國內像劉慈欣一樣的作家並不多。這種境遇下，也許會選擇成本不太高的類別，比如玄幻、懸疑、甜寵類別。

第一財經：一個劉慈欣不夠，但下一個劉慈欣會什麼時候出現？

陳楸帆：這不好判斷。中國的科幻作家基本是兼職作家出身，包括劉慈欣在內的一批科幻作家都是如此，有在國企上班的，也有在媒體供職的。我們缺少專業的、職業的科幻作家。

國際上，一些國家有非常龐大的職業作家，每人每年出一本，都是持續影響市場，增加讀者數量，但這樣的機制在科幻領域比較難。無論是文化自信的樹立，還是文化輸出，追根溯源，還是要有一個好的創作環境。之前“科幻十條”（《關於促進科幻電影發展的若干意見》）的發布，是給行業增加了一些信心，但核心還是踏踏實實在每一個環節做好。