來自法國國家科學研究中心（CNRS）、索邦大學（Sorbonne University）和格勒諾布爾阿爾卑斯大學（Université Grenoble Alpes）的全球研究團隊與埃及文物部（Egyptian Ministry of Antiquities）和列日大學（Université Liège ）合作開展了一項綜合研究項目，該項目揭示了兩幅古埃及喪葬壁畫（分別可追溯到公元前1400 年和公元前1200 年）中的藝術許可，新發現的肉眼無法看到的細節也證明了這一點。

納克塔蒙墓中的拉美西斯二世肖像（約公元前1200 年）。頭飾、項鍊和皇家權杖是在繪畫過程中潤色的。資料來源：LAMS-MAFTO, CNRS

他們的研究成果最近發表在《PLOS ONE》雜誌上。

古埃及語言中沒有”藝術”一詞。人們通常認為古埃及文明的創造性表現形式非常形式化，其葬禮教堂畫家完成的作品也不例外。

然而，由法國國家科學研究中心（CNRS）研究人員菲利普-馬丁內斯（Philippe Martinez）和菲利普-沃爾特（Philippe Walter）領導的一個跨學科國際研究小組卻揭示了其繪畫技術和實踐，而這些技術和實踐的微弱痕跡長期以來一直讓人難以發現。在研究納克塔蒙墓中拉美西斯二世的肖像和門納墓中的繪畫–以及盧克索其他數百座貴族墓中的繪畫–時，他們發現了繪畫製作過程中的修飾痕跡。

例如，拉美西斯二世畫像中的頭飾、項鍊和權杖都經過了大幅修改，儘管肉眼無法看到。在門納墓中描繪的一個崇拜場景中，一隻手臂的位置和顏色都被修改過。用於表現膚色的顏料與最初使用的顏料不同，這導致了畫像出現了微妙的變化，其目的至今仍不確定。因此，這些畫家或”繪圖者–書寫者”–可以應委託其創作的個人的要求，或根據藝術家自己對作品的看法的變化，主動在傳統圖案上添加他們的個人色彩。

科學家們依靠新穎的便攜式工具進行無損原位化學分析和成像，從而獲得發現。經過時間和物理化學變化的改變，這些畫作中的顏色已經失去了原來的面貌。但是，科學家們所做的化學分析，以及他們利用攝影測量學和微距攝影技術對這些作品進行的三維數字重建，應該能夠恢復它們原來的色調，並改變我們對這些傑作的看法，因為我們常常把它們看作是靜態的藝術品。

研究小組的研究表明，法老藝術及其製作條件肯定比人們想像的更加動態和復雜。科學家們的下一個任務將是分析其他繪畫作品，尋找古埃及繪圖者–書寫者的工藝和知識身份的新跡象。