近幾年，蘋果公司都會在中國春節前夕，為中國用戶奉獻一部短片，這種待遇，除了西方聖誕節，僅有中國擁有。這個習慣從2015年的《老唱片》，到2016年關錦鵬+李宗盛的《過年歌》，2018年陳可辛的《三分鐘》 ，2019年賈樟柯的《一個桶》，以及周迅主演的《女兒》，基本走的都是溫情路線。一部幾分鐘的短片，抓住的是中國人習慣的淚點，並在最後突出“家”這個主題。

今年的《阿年》則畫風大變，導演王子逸（Lulu Wang）和她的團隊，用iPhone 12 Pro Max拍了一個顛覆國人印象的新“年”故事。沒有眼淚，在一片略顯奇幻的故事裡，小女孩和他的父母開開心心過了個年。

《阿年》

將中國傳說中的要驅趕走的“年獸”，變成了一個外表粗糙內心憨厚的“阿年”，這種改變或許會讓部分國內觀眾看完一愣。

不過從另一個角度想，這也恰好印證蘋果公司（或者說喬布斯）骨子裡那種與人不同的想法。它在影片裡的具體細節體現，是一直問“為什麼”而並非聽大人說什麼就是什麼的阿婷，在整個故事上架構上，則是一隻沒有行凶反而乖乖坐在村民家裡吃飯的年獸。

鏡頭背後的《阿年》

年末賀歲短片當然有宣傳蘋果品牌的目的，卻不在其中推銷產品，而是將產品融入影片當中。本次也是如此，影片全程採用iPhone 12 Pro Max拍攝，蘋果單獨放出了一段鏡頭背後的故事，展現王子逸和攝影團隊用手機拍攝影片的過程。

某寶上就能買到的手機支架

對專業用戶或視頻愛好者來說，這段3分鐘的幕後故事更有啟發性，其中沒有出現太多專業設備，避免了“輔助裝置比iPhone貴”的槽點。

大疆的上一代穩定器出現在影片裡

片中出現的大多數都是普通用戶能找到的器材甚至手持拍攝，有一個向上的鏡頭，出現了大疆穩定器的身影（還不是最新的一代）。甚至還有些是最簡單膠布或手機夾子，其中有些角度看完會讓人發出“就這麼簡單”的感嘆，例如阿年在地上打滾那個鏡頭，就是把手機夾在一個輪椅上拍攝的；敲飯盒找年獸的鏡頭，則是用個支架夾住手機握在手裡，它們展現的是iPhone 12 Pro Max傳感器位移式光學防抖的效果，以及手機的便攜性帶來的連貫性運鏡和靈活的視角。

這個鏡頭，是用輪椅協助拍攝的

今年iPhone的低光拍攝能力，以及iPhone 12系列的對杜比視界的支持，讓影片的光影和色彩有了較大提升，並且能跟山洞，黑暗的村落，過年放煙花這些比較考驗手機拍攝視頻能力的地方切合。

考驗手機的暗光和寬容度的鏡頭

例如山洞中從幾乎全黑的的地方拍攝洞口，最終的畫面寬容度展現了iPhone的寬容度畫面明暗對比過渡的自然。

今年不催淚

總體來講，今年蘋果賀歲片會讓習慣了三四年溫情路線的用戶感覺有點不一樣。過去一年裡，整個世界都被疫情攪亂，多數人心中對未知的未來都或多或少帶點恐懼情緒。導演沒有繼續催淚，而是似乎有意將對未來的恐懼具體化成我們固有認知的年獸，鼓勵人們像阿婷一樣用充滿好奇的心去探索那片黑暗區域（片中的山洞），最終的結果，反而是一個驚喜的“阿年”。