2019 年4 月18 日。舞台劇《三體II：黑暗森林》在上海首演，原著作者劉慈欣出席。期間他接受記者採訪，當被問及《三體》為什麼不能交給好萊塢拍？大劉說，“好萊塢的科幻片，故事、背景可以復雜可以曲折，但主題不能複雜，必須黑白分明。《三體》違反了這條最根本的原則。”

另外，大劉認為電影的價值觀必須符合主流價值觀，這點《三體》也違反了，“不是說你不能拍，但是高成本的電影是很困難的。”

但現在，Netflix 應該是要拍《三體》了。

Netflix的《三體》劇版將由《權力的遊戲》主創David Benioff和DB Weiss攜手《極地惡靈》第2季運作人Alexander Woo打造，原作者劉慈欣和英文翻譯者劉宇昆任顧問製作人，萊恩·約翰遜、裴淳華和布拉德·皮特的Plan B任執行製作方。本劇已預訂整季。

David Benioff和DB Weiss稱，《三體》是他們所讀過的最雄心勃勃的科幻系列，他們期待著用未來幾年時間將其拍成劇集，獻給全世界觀眾。

劇集版權從哪兒來？從遊族來。

如果你這些年一直在關注《三體》的改編，就大概知道點兒之前發生的故事。

2015 年，《三體》電影開機，由張番番執導，馮紹峰、張靜初主演。這電影號稱2015 年就拍完了，原定在2016 年7 月份上映，後來就不了了之了，除了幾張劇照和海報，沒了下文。

早在遊族剛剛簽下《三體》版權時，當時的遊族影業CEO孔祥照（孔二狗）這麼回應人們的質疑：

“中國幾十年、上百年出來的這麼一​​部偉大的科幻小說，一定要中國人自己來拍，要毀也要毀到我們中國人手裡。”

翻看2015 年的互聯網新聞，畫風大概是這樣的：

遊族影業說自己有錢任性，單片投資2 億，要拍六部曲。

遊族孔二狗說要拍中國的《星球大戰》。

劉慈欣拿了雨果獎，片方說無傷心啊追加特效投資。

不管當時宣傳怎樣，反正最後電影是沒出來。但孔二狗倒是沒少出來刷存在感，之前很長一段時間，置頂微博都寫的是：電影《三體》在井然有序並充滿著創造力的做後期特效，好飯不怕晚，敬請期待。

去年還發過這麼一條微博，大概意思是：《流浪地球》可太棒了。對自己五年前倉促開始三體項目的草莽與愚昧感到愧疚，羞愧。自己算是烈士了。

《三體》粉絲這麼多，吃這套苦情戲的可能還真沒幾個，就有大量的人說遊族應該把《三體》的相關版權出售，把這種科幻巨著交給真正有能力的團隊去做。

但《流浪地球》火了，掙錢了，光電影就掙了50 億票房，遊族顯然也不會放棄《三體》。畢竟流浪地球只能算劉慈欣眾多作品中的小短篇，而《三體》的價值，顯然會比《流浪地球》多得多。

更何況，《三體》的版權，可以說幾乎是白來的。

網傳的故事是這樣的：《三體》版權最早是張番番導演2009 年看中了，購買了版權，因為時間特別早，且沒有什麼人在意科幻作品，所以《三體》的影視+遊戲全媒體永久版權以10 萬塊錢就拿到了。後來游族入局收下版權是因為承諾讓張番番當電影導演。

這筆交易可以說是一筆極具前瞻性的投資，也可能是一次偶然無心插柳，但遊俠把《三體》版權按了十年之久還沒做出讓粉絲滿意的作品，從《三體》粉絲角度，這個版權，是被浪費和耽誤了。

當然，商業的事情不能光看粉絲的意見，電影和劇集的事兒先放一邊，先看看遊族想拿《三體》做什麼。

今年8 月25 日，遊族網絡發布2020 年半年度報告，毛利率較上年下降嚴重。

遊族網絡分別於5 月6 日收到中小板關注函、6 月12 日收到問詢函，函件對2019年公司業績狀況提出問詢；8 月25 日收到監管函，監管函稱， 2019 年經審計的淨利潤較2018 年度下降幅度超過50%，但公司未能按規定披露2019年度業績預告。

整個上半年，遊族推廣網頁遊戲使得成本激增，短期內債務壓力也比較大，2020年6月18日，公司發布關於簽署著作權許可合同暨關聯交易的公告，三體宇宙（上海）文化發展有限公司（簡稱“三體宇宙”）經合法有效授權持系列小說《三體》權利，現擬將作品在授權範圍內用於遊戲開發、發行、改編以及衍生產品等權利授予遊族網絡全資子公司遊族互娛。鑑於此，遊族互娛擬與三體宇宙簽署《著作權許可合同》以確定上述授權事項。

看到這兒，是不是已經有點兒明白為什麼已經捏了十好幾年《三體》版權的遊族，要在2020 年9 月份突然公佈於Netflix 合作，推出英文劇集了。

當然，我們把事情往好了想，Netflix 現在確實能代表目前世界上最好的劇集製作方之一，即使是用目前相當受爭議的權遊編劇2DB 擔任編劇。

知乎用戶巫冬說：

之前因為權遊第八季爛尾了，所以很多人都對2DB 意見很大，覺得他們把權遊搞臭了。但其實，我們把時間線倒回去最開始看……其實大家可以對2DB 多點信心。因為他們不僅僅是第八季的編劇，也是整部權遊的編劇，甚至可以說他們就是這部劇的首要創作者。而前幾季的質量，大家都是有目共睹的。

當時有意願翻拍《冰火》的人並不少，但都沒有通過作者喬治·P·R·馬丁的考驗。馬丁在與2DB 吃飯聊天（面試）時，問了他們一個問題：“瓊恩的親生母親是誰”。只有2DB 答對了。

為什麼前後幾季的質量差別那麼大呢？很簡單，之前是在馬丁已經建構好的世界裡游走，人物設定、劇情走向、大體方向邏輯都是現成的，編劇的工作是“改編”；但到後面，劇拍得比書寫得快，馬丁最多也就說下結局大方向需要是誰來坐上寶座之類的，但其餘的都得靠編劇現想，工作變成了“原創”。

並不是說原創就一定比改編難，但在權遊如此龐大的世界觀裡，要做到符合邏輯且細節到位，還要給出一個令人滿意的收尾，真的太難了（馬丁自己都不一定能完成得多好）。至少在前五季中，可以看出來2DB 對於原著的理解非常深刻，儘管砍掉了許多角色和支線，很多劇情也不得不變化了，但整體走向依然是和書同步的，每個角色都很鮮活和立體，細節邏輯能對應上，也很好地利用和展現了影視化的優勢。改編能做到這樣就已經很棒了。

《三體》已經寫完了，應該也不需要2DB 再創作什麼新劇情了，所以感覺……還是有救的。

不光是編劇強，Netflix 本身就擅長IP 改編，舉幾個例子：《紙牌屋》改編自邁克爾·多布斯的同名小說。韓劇《王國》是根據網絡知名漫畫《神的國度》改編，並且由漫畫的原作者擔任劇集的編劇，在本土化和視覺呈現方面做得非常出色。

但這些改編能夠成功，其實在於很重要的一點：在選擇IP的時候，Netflix會非常注重本土化，選擇的題材也會與合作國擅長的題材相契合，比如在韓國拍殭屍題材，在英國拍政治題材，在日本拍情色和驚悚題材。

但如果沒有這些IP 本土團隊來做改編輔助，Netflix 操刀的劇目，就很有可能會做成劉慈欣所說的那種好萊塢風格：故事、背景可以復雜可以曲折，但主題不能複雜，必須黑白分明。

這顯然是不適合三體的。

根據官方公告，Netflix 是要把《三體》做成英文劇集，那就可能會出現一些讓《三體》迷們失望的問題：

選角是選外國人還是中國人？

《三體》特別具有中國特色的劇情怎麼改編？

敘事手法是不是會為了國外觀眾採用好萊塢慣用套路？

要知道，Netflix 每年會推出大量自製劇集，但口碑極好的，其實也只有幾個王牌劇集，還是有大量的自製內容翻車。

當然，即使Netflix英文《三體》翻車了，《三體》粉絲還有個備選，前段時間騰訊還公佈了《三體》中文電視劇開拍，說是會在2022年上映。

《三體》是部極為優秀的科幻作品，確實可能有相當豐富的商業價值，但從理性角度看待，《三體》文本的天馬行空寫法，注定了這個影視IP的投資回報率會很差。而《三體》的中文和英文電視劇都在今年對外公佈，怎麼看上去都像是遊俠終於找到了版權接盤俠，填上了自己做遊戲的虧空。

觀眾們，降低點儿期待。