連日來，科幻大片《流浪地球》熱映中。昨日其“官宣”票房已突破17億。對這部科幻片，我的朋友圈中不乏批評和質疑的聲音，認為其中的科學設定有誤，也有明顯的科學性硬傷，但我覺得，瑕不掩瑜。需要說明的是，科幻小說是小說的一種，既然是小說，就該允許有虛構和文學化想像，這與武俠片裡飛簷走壁的輕功具有相似的功能。

說到底，科幻小說和科幻大片有助於吸引公眾特別是青少年對科技的興趣，進而支持科技事業發展，但其本身不承擔科普功能。

▲《流浪地球》海報。

文| 鄭永春

《流浪地球》叫好又叫座，無論是對科學文化傳播還是未來科技發展，都是好事。早在2015年，我寫電影《火星救援》的科學解讀時，就強烈呼籲重視培育中國的科幻電影。當時，我有感於《地心引力》《星際穿越》《火星救援》等科幻大片接踵登陸中國市場，票房口碑雙豐收。四年之後，看到《流浪地球》驚艷登場，我頗為欣慰。

因為科幻片上映後，傳播面非常廣泛，具有全民性的影響力，不僅僅是一種簡單的商業行為，更代表了一種文化上的軟實力，會帶動一個國家製度和民族共同價值觀的輸出。

中國人在科幻片中“搏擊太空”並不違和

很多好萊塢科幻大片的基調都是世界末日，人類面臨生死存亡的關鍵時刻，是美國英雄出手才拯救人類脫離危機。在此類價值觀的長期熏陶下，對美國文化的認可就會產生精神上的向心力。而《流浪地球》向全球觀眾詮釋了人類命運共同體的理念，當人類面臨危機時，是“國產英雄”通過中國人的方式站了出來。

但面對《流浪地球》的火爆，我們也要清醒地認識到，硬科幻片作為商業影片，電影的製作和宣傳發行首先是商業行為，沒有必要將之上綱上線，劃分政治立場。迎合觀眾，創造懸念，吸引購票，乃至接下來的IP深度挖掘，文創周邊，都是電影熱映後可以預見的行為。

長期以來，國內對硬科幻的開拓並不被看好，有人認為觀眾還不具備鑑賞力，有人認為市場還不夠成熟，也有人認為製作流程和技術上還不具備。《流浪地球》的火爆，用事實回應了這些質疑，使得中國人搏擊太空、拯救人類的行為不再具有違和感，中國人穿上宇航服也一樣會有太空英雄的架勢。

國內科幻創作隊伍還很弱小

三年前參加的一次活動，讓我這個電影業的門外漢開始直接地感受到，電影不是像我們在大屏幕上看到的那樣，只是一種藝術創作。商業大片的製作和拍攝更是一種工業，且是高度專業化、高度精細化的重工業集群。而中國電影整體上還處在從手工業向機器大工業時代轉型的階段，在不少環節上還存在明顯短板。

硬科幻電影的投資規模很大，資金需求往往上億甚至十幾個億，而且是一種風險投資，能否賣座還很難說。硬科幻電影投融資模式還有待探索。《流浪地球》的拍攝歷經四年時間，其中一度面臨投資方退出、資金短缺等困境，是主演自掏腰包6000萬才使之得以起死回生。而下一次，面對其他科幻題材時，這種投融資方式還能繼續有效嗎？

科幻大片的前提是優秀的科幻小說，目前國內科幻創作的隊伍還十分弱小，甚至還沒有以寫作為生的職業科幻作家。具有全民知名度和具有市場號召力的科幻作家，更是屈指可數。劉慈欣挾雨果獎的餘威，已經成就了中國科幻界的第一IP。一部《三體》的圖書碼洋，數倍於其他所有國內科幻小說的碼洋總和。

硬科幻電影的特效製作，既要有宏大的想像力，又要有細膩的真實性。在《流浪地球》中，利用木星引力讓地球加速，利用行星發動機進行重核聚變，建設規模宏大的地下城市，冰封後的城市，這些宏大且讓人震撼的場景，都是後期特效製作出來的。這方面的專業人才，既要有對藝術深刻的鑑賞力，又要有堅實的理工科背景，在這方面，我們與先進水平相比仍有很大的差距——就拿社會上對科技人才的理解來說，就通常有些狹隘，以為科技人才只是科技行業的研發人才，但其實還包括科學傳播、科普、科學與藝術、科學與教育等領域的人才。

硬科幻電影製作也需要全流程保障機制

近年來上映的美國科幻大片和《生活大爆炸》等電視劇中，都不難看出其中濃重的科學文化氛圍。這背後其實是源於一種制度設計，它著眼的是利用電視電影強大的傳播力來進行科學文化傳播。

這種方法的實現，需要兩方面的製度保障：一方面是建立電影和電視作品的科學性審查機制，這並非不允許“大膽想像”，而是盡力避免偽科學的傳播；另一方面，在硬科幻電影的編劇、導演、道具製作等環節，要建立科學家、工程師、科普專家參與到電影製作過程中的機制。比如，宇航員在太空中飛行時打開舷窗，應該看到一個什麼樣的星空，就需要天文學家和航天工程師的專業意見。

美國科學院就建立了這樣的一個對接機制，當導演、編劇等電影製作方需要對某個專業問題進行諮詢的時候，可以找到相應的專家進行把關，提供諮詢意見。

《星際穿越》的科學顧問基普·索恩，是諾貝爾物理獎獲得者，他所在的大學為他參與電影拍攝提供學術休假和職位保障，這樣做的目的，既確保了電影的科普功能，也有助於彰顯大學對社會的貢獻，提升大學的聲望，就是互利雙贏的合作模式。

《流浪地球》讓我們邁出了中國原創硬科幻電影的重要一步，今後我們還將面對《三體》等更高難度的拍攝體裁，建立硬科幻電影製作的全流程保障機制，顯然已箭在弦上。

□鄭永春（中國科學院國家天文台研究員，中國科普作家協會副理事長）