作為中國科幻小說程碑式的作品，《三體》的影視化一直備受關注。但從2015年傳出電影開機後，今年8月又傳出《三體》電視劇的消息，不過並未有作品與觀眾見面。反觀近年來，《復仇者聯盟》《蜘蛛俠》《侏羅紀世紀》《變形金剛》等系列海外科幻片一直在收割中國觀眾的錢包，與此同時，美劇《權力的遊戲》《西部世界》等也吸引了無數中國粉絲。國產科幻片與海外的差距究竟在哪裡？

不過，中國科幻影視也在大步前進，票房46億的《流浪地球》點燃了大眾的希望，上個月“科幻十條”扶持政策的推出亦沸騰了整個科幻圈。

中外科幻影視差距主要在“編劇能力”

《三體》要由三體宇宙、遊族集團和奈飛聯合開發成美劇了，且集結了豪華的製作陣容：《權力的遊戲》主創大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯將攜手亞歷山大·伍（《極地惡靈》第二季製片人）聯合擔任該劇的編劇和監製……瞬間成為熱門話題。

“我覺得這是一件非常好的事情。”《科幻世界》雜誌社副總編輯拉茲在接受每日經濟新聞記者採訪時表示。

據悉，《三體》最早就首發連載於《科幻世界》（2006年5期）。拉茲認為，《三體》是國內科幻領域最好的一個IP，“但它目前的開發情況不是很好，此次遊族集團和奈飛的合作，可以調動起大家的預期，提升開發優質作品的可能性”。

時至今日，距離《三體》傳出影視化改編已過去了5年，但依舊沒有作品問世。不止《三體》，中國科幻影視劇能夠叫好又賣座的並不多。雖然去年《流浪地球》憑藉46.55億元的票房，一舉登上中國影史第三的寶座，但中國的科幻影視與海外相比還有一定的距離。

究竟是什麼導致了中外科幻影視的差距？“ 我認為最大的一個問題在於’編劇能力’。像《三體》等很多幻文學作品，作者在最初創作時，並不是為了作為一個劇本或者一個視覺產品去創作的，而是遵循文學作品的規律。因此，在這種情況下，如果想做成一個適合視覺化的影視產品，不管是電視劇還是電影，都需要進行很大的改動。”拉茲說。

的確，科幻文學和科幻影視面對的人群也是不同的，如何把寫給科幻迷的東西，變成讓所有層次觀眾都接受的作品，存在一定難度。“ 很多編劇人才並不了解科幻，而很多懂科幻的人又不懂編劇，這是一個非常大的矛盾點。 ”拉茲認為，《流浪地球》能成功的一個因素是，影片的製片人龔格爾、導演郭帆都是科幻迷，“相較而言，好萊塢、奈飛有一大批懂各種類型、題材創作的編劇。”

“科幻十條”已落地更多的《流浪地球》在哪裡

去年，《流浪地球》開啟了中國重工業科幻電影的步伐，讓更多人關注到了科幻產業， 國家也在逐步加大對科幻產業的扶持。

前不久，國家電影局、中國科協印發《關於促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，並明確了科幻電影創作生產、特效技術、人才培養等扶持引導的10條政策措施，被業內稱為“科幻十條”。

談起中國科幻，始終無法繞過的，就是“科幻世界”四個字。“’科幻十條’的推出非常及時。”從《科幻世界》一名普通編輯一直幹到副總編，拉茲可謂陪伴著中國科幻一起成長，他向每經記者表示，之前對科幻產業的推動大都通過展示性的大會，如中國科幻大會，“是已有成果在國家級平台上的展示，但它的功能性並沒有得到太大的體現”。

現在，“’科幻十條’有非常強的落地性，它不再是一個綱領式、概念式的強調科幻的重要性，而是有具體的落實措施。比如鼓勵電影節設置科幻單元、稅收及財政補貼的方式、人才培訓等都有比較細緻的條款。”拉茲欣慰地表示。

那麼，如何才能有更多的《流浪地球》與觀眾見面呢？對此，拉茲認為，一方面，科幻影視想要大放異彩，絕對脫離不了產業上游的科幻文學。“不管是科幻文學還科幻電影，想出經典之作，都需要建立在數量的基礎上。需要足夠多、足夠優質的原創作品，因此中國科幻還需要在作家和作品的數量方面大力提升。”

“雖然目前，我們的科幻作品質量提上來了，但是整體規模、數量還未達到發達國家的數量水平。”拉茲進一步告訴每經記者，另一方面，中國科幻產業還需要加大對跨界人才的培養。

《流浪地球》劇照圖片來源：貓眼專業版

“所謂產業人才培養，更多的就是跨界。中國在這方面其實有很好的基礎：擁有大批科幻迷。但科幻群體需要一定的時間才能進入影視專業領域，如音樂、美術造型、計算機特效的學習。”拉茲表示，如今國家加大了對科幻產業的鼓勵，“我覺得會促進高校、職業技術培訓學校等，對專業性人才的培養。”

此外，拉茲看到，影視機構也逐漸從早期（2015年~2016年）浮躁的泡沫化情緒下沉澱下來。“現在越來越多的機構能沉下心來，真正地想做一些優質科幻產品出來。”

記者|杜蔚  編輯|董興生趙雲王嘉琦肖勇